而根据拍摄中遇到的种种问题，调整台词、场景之类的小细节，这些工作基本上都是由剧组的所谓“跟组编剧”来做的。
不过，这种“跟组编剧”都是不署名的，在剧组里通常也不认为他们是编剧。
但是在70年代末的国内电影厂，一般的剧组，编剧是要跟组的。
季宇宁之前已经跟了三个电影剧组，根据他在实践中的了解，他觉得现在内地的电影剧组之所以要让编剧跟组，有几个原因。
一是很多电影剧本的完成度不够。很多剧本在过会以后，组成剧组，拍摄开机的时候，还需要剧组成员共同来进行二次创作，这个创作团队不光有编剧，还有美工、摄影、导演等人加入进来。
很多电影剧组往往是在开机之前，还要去体验生活，在体验生活的时候，又来了一次二次创作，剧本又开始进行修改，所以没有编剧跟组是不行的。
这种情况后来就基本上很少见了。
还有一种情况，就是担心在拍摄过程中又出现一些新的情况，比如报纸上出现了一些新的动向，那么剧本可能就要改了。
这种原因，也可以说是一种莫名其妙的原因。碰上这种原因，那就只能自认倒霉了。
再有一个，也是最关键的原因，就是国内的剧组通常是以导演为核心的，导演是老大。
很多导演都很有个性，在拍摄过程中他会有一些自己突然冒出来的想法。
当他有想法的时候，很可能剧本也要改了，至少要调整，而这个时候，剧组的编剧就要听命于剧组的老大导演进行修改。
季宇宁的前三个剧本在拍摄过程中，基本上剧本没有改动。这很有点儿像好莱坞那种制片人中心制，或者是日韩的那种编剧中心制的情况了。
他心里当然知道原因。
这个答案就是，这几个剧本都是前世的成片，都是经过无数人在创作和拍摄过程中经过磨合最终形成的成品，一句话，就是他拿出来的，都是现成的。
电影瞧这一家子和甜蜜的事业两个剧组的导演，也和前世是一样的。他们自然认可这个本子，自然就不